年光臨西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)與ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的藝術(shù)愛(ài)好者們，在100多家頂尖藝?yán)日蛊分杏忠?jiàn)新驚喜：由華人珠寶藝術(shù)家Cindy Chao(趙心綺)與Tom Postma合作的“移動(dòng)博物館”，繼年初在歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)（TEFAF）亮相后移師上海。設(shè)計(jì)師以珠寶為載體，以藝術(shù)為靈魂，試圖打通建筑與工藝，同時(shí)打破珠寶設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間的次元壁。

Cindy Chao與Tom Postma

荷蘭著名建筑設(shè)計(jì)師Tom Postma此番以小見(jiàn)大，采用堅(jiān)硬的不銹鋼與紅古銅合金材質(zhì)，塑造了向天地不斷延伸、生長(zhǎng)軌跡的樹(shù)干，同時(shí)視覺(jué)上仿效木質(zhì)的天然色澤，營(yíng)造出一片天然樹(shù)林般的有機(jī)曲線線條。

Tom Postma與Cindy Chao的合作源自年初的TEFAF——這是Cindy Chao藝術(shù)珠寶第二次參展，創(chuàng)作過(guò)程也頗為不易。“我們一同摸索結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，并不斷測(cè)試其承載鋼化玻璃柜的能力——每座纖巧的展示柜實(shí)際重達(dá)120公斤；之后將鋼材修飾成柔美自然的曲線線條，形成堅(jiān)硬與柔美、材質(zhì)與視覺(jué)上的另一種對(duì)比。”Cindy Chao在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)回憶道。

Cindy Chao是藝術(shù)展和拍賣行的常客。2007年，她成為第一個(gè)在佳士得掛名拍賣的華人設(shè)計(jì)師，作品在紐約佳士得以預(yù)估價(jià)近3倍價(jià)格被國(guó)際藏家收藏；2016年，她是巴黎古董雙年展（Biennale des Antiquaires）史上第一位獨(dú)立設(shè)館參展的華人女性珠寶品牌；2018與2019年，連續(xù)參展倫敦巨匠臻藏博覽會(huì)（Masterpiece London），并榮獲組委會(huì)三項(xiàng)大獎(jiǎng)中的前兩項(xiàng)；2019年與2020年，連續(xù)兩年受邀參展TEFAF。

花苞胸針

前不久CINDY CHAO The Art Jewel同時(shí)參加了西岸藝博會(huì)及ART021，最主要的動(dòng)因，是理念與身份的認(rèn)同。作為高級(jí)珠寶行業(yè)內(nèi)為數(shù)不多的華人設(shè)計(jì)師，Cindy Chao從不忘自己的家學(xué)淵源，更將東方哲學(xué)以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式注入作品中。“我很認(rèn)同西岸藝博會(huì)及ART021的觀念，他們著力推進(jìn)上海藝術(shù)的發(fā)展，支持上海當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，能夠給東方設(shè)計(jì)師提供很好的平臺(tái)。”

Cindy Chao將作品視為寶石打造的藝術(shù)品，她追求極致的藝術(shù)創(chuàng)作，堅(jiān)持每件作品都需完美呈現(xiàn)。身為漢式宮殿式建筑師的外祖父，是對(duì)Cindy Chao影響最深的人，在沒(méi)有高科技和計(jì)算機(jī)的年代，她曾經(jīng)看著外祖父為調(diào)配出某個(gè)特別的色彩而不斷實(shí)驗(yàn)，前后調(diào)配了30多桶顏料。“我從他身上看見(jiàn)對(duì)建筑的熱愛(ài)與不斷試驗(yàn)的精神，但他傳遞給我最寶貴的一課，是對(duì)建筑的宏觀概念以及全方位思考的視點(diǎn)——一棟建筑物應(yīng)該面面俱到，每一面都應(yīng)該如正面般完整細(xì)致。”這也是她在藝術(shù)珠寶創(chuàng)作上的核心理念之一。

另一個(gè)對(duì)Cindy Chao的創(chuàng)作帶來(lái)深遠(yuǎn)影響的人，是她身為雕塑家的父親。“他一生致力于鉆研敦煌石雕。小時(shí)候，我常在父親的工作室里，看著他將一塊黏土變成一件有生命的藝術(shù)品。他用不同方式告訴我，身為藝術(shù)創(chuàng)作者必須對(duì)周遭環(huán)境以及對(duì)生命有更細(xì)微的觀察和體驗(yàn)。”這種影響在Cindy Chao的創(chuàng)作中，體現(xiàn)為作品的立體感與靈動(dòng)性——她的作品幾乎沒(méi)有一件是以平面形式呈現(xiàn)，且作品中一定會(huì)有多個(gè)機(jī)關(guān)，使其可以在佩戴中隨身體一起輕微擺動(dòng)。

生命力在她的作品中是最重要的精髓。她認(rèn)為，一件作品無(wú)論以任何主題為創(chuàng)作靈感，無(wú)論盛開(kāi)或凋零，都要捕捉生命“流動(dòng)的瞬間”。“一片葉片，它可以有上千上萬(wàn)種不一樣的呈現(xiàn)方式，可以平滑，可以轉(zhuǎn)折，也可以經(jīng)歷滄桑而破碎。所以在創(chuàng)作時(shí)，我要把歲月的味道用珠寶詮釋，而全面的立體感與生命力唯有融入時(shí)間與情感，以及創(chuàng)作者的靈魂，才能夠被釋放出來(lái)，佩戴的人才能感受到這樣的溫度。這個(gè)體會(huì)與認(rèn)知來(lái)自于我父親。”

以堅(jiān)硬的寶石作為創(chuàng)作的主體，Cindy Chao堅(jiān)持作品的自然生命力和360度皆需完美的創(chuàng)作理念，可以說(shuō)是知難，行更難。雖然CAD已在業(yè)界普及，Cindy Chao卻是少數(shù)堅(jiān)持親自為每件作品制作雕塑蠟?zāi)５脑O(shè)計(jì)師。同時(shí)她也是串聯(lián)起從設(shè)計(jì)到手工藝之間每個(gè)環(huán)節(jié)的珠寶結(jié)構(gòu)工程師，將珠寶平面圖紙升華為立體形態(tài)，以雕琢出如建筑體般充滿層次與立體線條。

萊茵河底天空手環(huán)

雖然有一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)挑選和采購(gòu)寶石，但是Cindy Chao堅(jiān)持設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性，設(shè)計(jì)與寶石相輔相成，不盲目追求寶石本身的價(jià)值。創(chuàng)作于2009年的“皇家蝴蝶胸針（Royal Butterfly）”蝶翼中心的主石為四片大切面的鉆石原坯，這樣的大顆鉆石若經(jīng)切割必定光芒四溢，但她堅(jiān)持以原石展示蝴蝶的自然色彩與形態(tài)。這與業(yè)界常用的設(shè)計(jì)方法大為不同——一枚高品質(zhì)大克拉寶石不僅價(jià)格昂貴且可遇不可求，因而品牌或設(shè)計(jì)師一旦獲得這樣一枚寶石，就會(huì)將其作為主石并以此為中心展開(kāi)設(shè)計(jì)，但Cindy Chao反其道而行之，堅(jiān)持作品源自理念，寶石服務(wù)于設(shè)計(jì)。這枚胸針后來(lái)由美國(guó)史密森尼國(guó)家自然史博物館列為永久典藏。

這在Cindy Chao的珠寶作品中并非個(gè)案。2018年，她設(shè)計(jì)的“牡丹花紅寶石胸針”參與著名文化藝術(shù)展覽倫敦“巨匠臻藏”藝術(shù)博覽會(huì)，從上萬(wàn)件古董藝術(shù)展品中脫穎而出，獲得由150名專業(yè)鑒定團(tuán)隊(duì)評(píng)選而出的“卓越藝作創(chuàng)作典范獎(jiǎng)”；2019年，她攜大師系列“冬葉套鏈”再度參加“巨匠臻藏”藝博會(huì)，最終摘得最高大獎(jiǎng)“大會(huì)杰出獎(jiǎng)”。

此次上海展中特別呈現(xiàn)的作品也頗值得一提，部分是特別向藏家借出前來(lái)參展。展品中一件2018 Black Label大師系列Masterpiece XVII 山玫瑰胸針，被2019年TEFAF選為官方宣傳主展品的作品，以16種不同色階的綠色寶石打造生動(dòng)葉片；另一件為“萊茵河底天空手環(huán)”，這是2020年大師系列的作品之一，展示的是透過(guò)萊茵河水波瀲滟仰視天空的景色。而今年也是品牌成立的15周年。