田園故鄉(xiāng)情

黃福壽的作品大致可劃分為兩種風格，都與作者個人的經(jīng)驗與心態(tài)息息相關。一是田園寫實風，代表作有《蟻態(tài)萬千》、《邂逅》、《春意》等，將黃福壽小時候在田里玩耍或工作的所見所聞以玉雕的形式呈現(xiàn)。像是《蟻態(tài)萬千》這項作品中，田間常見的大黑螞蟻在竹枝上奔忙，搬運食物，每一只螞蟻的姿態(tài)都不同，而臺灣玉本身的墨綠光澤使得螞蟻棲息的翠竹鮮艷欲滴，仔細凝視，眼前的蟻群彷佛活了起來。

再看《邂逅》，春天的草葉，肌理分明，新鮮地可以擰出水來，草尖的蟋蟀彷佛隨風吹著葉片晃動，而根部的另一只蟋蟀作勢欲躍。如此堅硬的玉石，在黃福壽的手下竟然柔媚地隨風蕩漾，將藝術家心中的春意表達地淋漓盡致，真乃人間極品。

「將冰冷堅硬的玉石注入傳神與感動，訴說著人間的至情至性，」這就是藝術家的精神。黃福壽心中、眼中、手中的玉是活生生的。他說，常常工作到夜深人靜時，一個人、一塊玉展開無盡的對話：「讓我再深入一點好嗎？」「可不可以浮起來一點？」一天工作至少十二個小時的黃福壽說，每一塊玉是一個天地，有不同的個性，藏著獨特的靈魂，做為一個雕刻者，他的工作就是鑿去多余的部分，讓這個靈魂自由伸展、顯現(xiàn)自我。有時候，一塊七十幾公斤的玉最后只剩下兩公斤，常常，一件作品一磨就是一整年，玉雕之路是無盡的琢磨，磨玉，也磨人。

玉人相伴

為了雕刻，三十年來黃福壽可以說沒有任何娛樂，生活盡量簡約。甚至，兒時因小兒麻痹走路略有不便的他，每天早上一定晨泳兩小時，從不間斷，為的就是讓體力保持巔峰狀態(tài)，因為玉雕是極需體力和眼力的工作，一個閃失，可能就是十幾萬的玉材和幾個月的功夫化為烏有。

幸運的是，他有一個知音惜才的賢妻王榮華，二十年來無怨無悔的支持他、鼓勵他，讓他能放手創(chuàng)作，雖然辛苦但絕不寂寞。王榮華說，當初便是因為愛玉而結緣，有幸站在一個有意愿也有能力為臺灣當代留下一些作品的藝術家身邊，她能做的也就是盡心陪伴走這一生了。

有妻如此，難怪黃福壽能在這么艱困的環(huán)境下創(chuàng)作不輟，有的時候一件作品眼看著就要完成了，卻因一個細節(jié)而整個毀了，那種挫折，沒有超人的毅力和王榮華的欣賞、了解與支持，真的很難走下去。

這次在國家級的展覽廳舉行個展，對黃福壽而言，是一種來自藝術專業(yè)的肯定。個展作品，除了田野寫實風格之外，黃福壽也有幾件近年走向抽象、哲學表達的創(chuàng)作。例如，作為首展創(chuàng)作主題的代表作《隨心所玉》，便完全打破了過去玉雕講究形制之美，作為「器」的限制。

一塊重達三十公斤的玉材，攔腰系上一段繩索——是怎樣的力量，才能折服冷峻剛硬的玉石，讓它展現(xiàn)溫潤綿密的本質，成為藝術家手下的繞指柔？黃福壽說，靜、定而后生慧，剛不足以克剛，只有發(fā)自內心的深情與堅持，才能達到今天的「隨心所玉」。他也希望，以這項作品引領觀眾入門，欣賞他的藝術，也走進藝術家的心門。