一件作品從選料到構(gòu)思、設(shè)計，再到加工，有很多步驟，每一步都不是那么容易。楊樹明告訴筆者，在他看來，構(gòu)思的過程可能比加工還辛苦。像是很多設(shè)計師、玉雕大師一樣，楊樹明向筆者坦言，他有時也有無從下手的困惑。“設(shè)計作品是要講感覺的，感覺好的時候，靈感就來的比較快，設(shè)計就容易一點。沒有感覺的時候，料再好也要放一放。”

楊樹明介紹說，“像色彩豐富一些的有時也會有困難，其實我們每買到一塊三彩料都很難，這種料不可能有同一個第二件，一塊料就只能做一個件。”這就是翡翠材質(zhì)的獨一無二性。雖然設(shè)計可以相同，可是每件作品的顏色，質(zhì)地也還是會不一樣。所以，出于對珍貴材料的愛惜，楊樹明的每個作品都力求完美，精益求精。

當然，碰到這種沒有靈感的時候，楊樹明也有自己的解決之道。“我喜歡到處走走，特別是那種原生態(tài)的環(huán)境，可以讓自己得到釋放，同時找到新的靈感。”

設(shè)計巧妙 “化腐朽為神奇”

只要你仔細觀察楊樹明的作品，就會發(fā)現(xiàn)他的作品涵蓋了擺件、掛件、手鐲類、鑲嵌類都有，主要是以雕件為主，材質(zhì)主要以翡翠為主。楊樹明自己坦言：“其他的玉我也嘗試過，但是很難找到手感，所以現(xiàn)在還是以翡翠為主。”

翻開樹明玉雕的宣傳畫冊，楊樹明給筆者欣賞了一款他自己最滿意的作品——《風雪夜歸人》。這個作品的材料內(nèi)有非常多的小棉點，也許在業(yè)內(nèi)或者在其他人眼中，它只能當成廢料來處理。可是楊樹明卻“化腐朽為神奇”，把它“變廢為寶”，巧妙利用小棉點的特性，營造出雪花飄落的感覺。此后，只要是有這種料，其他人都會效仿這個形式。