龍泉青瓷的歷史傳承

　　北宋后期，宋室南遷，建都臨安，北方大批窯工進(jìn)入浙江地區(qū)，稱之為“北工南遷”，這些技藝精湛的窯工把北方的制瓷技術(shù)融合到龍泉青瓷的制作中，加上南宋官窯對(duì)龍泉窯的影響，使龍泉窯產(chǎn)品技藝不斷提高。當(dāng)時(shí)，南宋統(tǒng)治者鼓勵(lì)對(duì)外貿(mào)易，龍泉青瓷便大規(guī)模出口，銷往世界各國(guó)，當(dāng)之無(wú)愧地成為當(dāng)時(shí)主要的出口商品之一。南宋中晚期至元朝所燒制的“梅子青、粉青”等釉色為龍泉青瓷中的上品，當(dāng)今世人視為珍寶。

　　隨著元兵南下，取代了宋室王朝，所經(jīng)之地均破壞嚴(yán)重，特別是中原地區(qū)的很多名窯也遭到嚴(yán)重破壞，南北各瓷窯紛紛停產(chǎn)。在元朝“悉空其中”的政策下，瓷手工業(yè)在此時(shí)也是走向沒落，而處于東南山區(qū)的龍泉窯卻得到了空前的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模相比宋代也有所擴(kuò)大，青瓷品種及紋飾也非常豐富、精美，在一定程度上超越了宋代。如今在中東、東南亞以及西歐很多地方都能看到元代龍泉瓷的蹤影，足見當(dāng)時(shí)龍泉瓷的規(guī)模是多么的龐大。

　　元末明初，中國(guó)的瓷手工業(yè)，在經(jīng)歷千年的洗練后，突破了原來(lái)的單單從“型、釉”取勝的限制，在景德鎮(zhèn)成功的燒制出了青花、釉里紅、五彩等多彩的瓷器，從原來(lái)的單色釉彩發(fā)展到多彩的彩瓷時(shí)代。于是全國(guó)的瓷業(yè)中心開始轉(zhuǎn)移，專燒單色釉的龍

　　泉窯也就逐步走向沒落，雖然還在燒制，但其釉色單薄，型與宋元時(shí)也相差甚遠(yuǎn)。