藝術(shù)品的唯一性是穩(wěn)定因素

相較于次貸危機(jī)對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的影響，今年國(guó)內(nèi)的不確定性因素或許更為直接。

今年春拍正值全國(guó)抗震救災(zāi)的關(guān)鍵時(shí)期，重大的不可抗拒力必然會(huì)對(duì)各種商業(yè)行為產(chǎn)生不可預(yù)測(cè)的影響。試想，哪位大買(mǎi)家會(huì)在舉國(guó)哀悼之日，拿出巨款，奔赴拍賣(mài)公司購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，畢竟藝術(shù)品拍賣(mài)在某種意義上，還帶有“歌舞升平”的色彩。匡時(shí)國(guó)際更是首當(dāng)其沖，成為震后首家開(kāi)槌的拍賣(mài)公司，并且預(yù)展時(shí)還趕上了建國(guó)以來(lái)的首個(gè)全國(guó)哀悼日，面對(duì)不太理想的成交結(jié)果，尤永認(rèn)為是“意料之中”。而據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士評(píng)論，如果震后開(kāi)槌的北京保利、匡時(shí)國(guó)際等拍賣(mài)公司，距大地震的時(shí)間再遠(yuǎn)些，成交結(jié)果可能會(huì)更好些。

如此多的不確定因素，在短時(shí)間內(nèi)突然爆發(fā)，除了造成重大的經(jīng)濟(jì)損失、轉(zhuǎn)移人們的視線(xiàn)外，更為重要的是會(huì)影響到人們對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)的信心。而對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)、股市等等買(mǎi)進(jìn)“未來(lái)”的投資市場(chǎng)，信心度的缺乏，必然會(huì)影響到其對(duì)市場(chǎng)未來(lái)的期望值。在某種程度上，這對(duì)市場(chǎng)的影響更為重要。

不過(guò)，這樣的環(huán)境或許更容易促使藝術(shù)市場(chǎng)走向理性。從今春拍賣(mài)市場(chǎng)上，在各種不確定因素的綜合影響下，春拍依然取得了非常理智的成績(jī)，代表性的名家力作依然受到買(mǎi)家的追捧，也由此佐證了藝術(shù)品的唯一性是不可取代的。以北京保利拍賣(mài)公司為例，其春拍當(dāng)代藝術(shù)方面成交額非常穩(wěn)健并達(dá)到3.7億人民幣的成交額，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域位居全球第2位。

佳士得追捧日韓當(dāng)代的商業(yè)目的

香港佳士得08年春拍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成交穩(wěn)定，并且還屢創(chuàng)高價(jià)，曾梵志的《面具系列》更是以7,536萬(wàn)港幣創(chuàng)下了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的全球紀(jì)錄。但業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，岳敏君的《轟轟》以5,408萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)下了藝術(shù)家個(gè)人的最高成交紀(jì)錄。但其同場(chǎng)的另一重要作品如《大團(tuán)結(jié)》卻遭遇流標(biāo)，使得業(yè)內(nèi)人士開(kāi)始質(zhì)疑《轟轟》高價(jià)成交背后是否有內(nèi)幕。而今年香港佳士得需著正裝持請(qǐng)柬參加夜場(chǎng)的規(guī)定，也飽受非議。一邊是場(chǎng)內(nèi)數(shù)百名西裝革履、怡然自得地品著紅酒的西方參觀(guān)者，一邊卻是排起長(zhǎng)隊(duì)、在嘈雜的環(huán)境中焦急等待入場(chǎng)的亞洲藏家。

今年香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)也發(fā)生了很大的變化。先前一直以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主導(dǎo)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，今年大量引入了日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且取得了驚人的成交結(jié)果。針對(duì)日韓的高價(jià)，伍勁認(rèn)為“這并不是日韓當(dāng)代藝術(shù)的崛起，只是一個(gè)苗頭，能不能起來(lái)還很難說(shuō)。因?yàn)槲覀儾荒芤约咽康玫囊粓?chǎng)拍賣(mài)來(lái)判斷一個(gè)地區(qū)藝術(shù)的興衰。”李蘇橋認(rèn)為“這是正常的商業(yè)行為，短期內(nèi)迷惑了一些人購(gòu)買(mǎi)了低價(jià)的日韓當(dāng)代藝術(shù)品。但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，日韓的經(jīng)濟(jì)并不足以支撐其藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這樣的高度。”

而一些業(yè)內(nèi)人士分析，日韓當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)成交，存在著人為炒作的原因，部分地削弱了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人氣和買(mǎi)氣。但眾所周知，日本由于長(zhǎng)期經(jīng)濟(jì)低迷，影響了日本藏家收藏本國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的信心，因而在日本并沒(méi)有長(zhǎng)期收藏本國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家。而在香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，很多在日韓本國(guó)名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕藝術(shù)家的作品，從20萬(wàn)起拍，卻能以400萬(wàn)的高價(jià)成交，有很大的人為炒作的嫌疑。這些日韓當(dāng)代藝術(shù)的成交價(jià)格指標(biāo)性已經(jīng)不強(qiáng)，但從各方面對(duì)藏家可能形成的誤導(dǎo)打壓了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)，進(jìn)而使得國(guó)際拍賣(mài)公司的指標(biāo)性作用大打折扣。