——當(dāng)代玉雕大師作品升值潛力巨大

    它們來(lái)自宮廷，曾經(jīng)一度是達(dá)官貴人的專屬用物；

    他們過(guò)去一直被叫做“匠人”，人們只認(rèn)識(shí)從他們手中誕生的巧奪天工之物，卻忽略了他們的存在；

    時(shí)至今日，越來(lái)越多的人愿為它們一擲千金，而對(duì)于當(dāng)代那些同樣能夠化腐朽為神奇的大師及其作品，卻視而不見(jiàn)。

    “目前，當(dāng)代玉雕大師們的作品嚴(yán)重低于它應(yīng)有的價(jià)值，很多玉器收藏愛(ài)好者存在一個(gè)誤區(qū)，他們只看重石材的優(yōu)劣，而忽略了玉雕作為一件藝術(shù)品應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。”經(jīng)常舉辦玉石雕刻作品展的策展人劉灼說(shuō)。

當(dāng)代大師　漸行漸遠(yuǎn)

    “玉雕這個(gè)行業(yè)實(shí)在太苦了，不忍心讓自己的孩子繼承自己的手藝。”當(dāng)代著名玉雕大師宋世義在接受北京某媒體采訪時(shí)說(shuō)。
當(dāng)代玉雕大師是指由國(guó)務(wù)院命名的中國(guó)工藝美術(shù)大師，目前在世的還剩十余位，且年紀(jì)較大，最年輕的也有六十三四歲了，七八十歲的不在少數(shù)，像宋世義、李博生、王耀堂、楊世昌、郭石林等知名大師都在六七十歲左右。

    “玉器雕刻對(duì)眼力和體力要求較高，尤其是非常精細(xì)的雕刻，隨著大師們逐漸老去，創(chuàng)作不會(huì)再有增加。大師的有效創(chuàng)作時(shí)間不過(guò)二三十年，這還得說(shuō)身體好的，他們一生大的作品不過(guò)十來(lái)件。”北京玉器廠廠長(zhǎng)劉繼庭慨嘆道。

    手工藝行業(yè)都是靠師傅帶，上世紀(jì)70年代還有玉器學(xué)校，如今早沒(méi)有這樣的學(xué)校了，而且很多人中途轉(zhuǎn)行，因?yàn)閷W(xué)習(xí)過(guò)程太苦了，出成績(jī)很慢，成為大師更是沒(méi)有幾十年功夫不能練就，所以現(xiàn)在幾乎沒(méi)有年輕人愿意學(xué)習(xí)玉石雕刻。宋世義從事玉雕行業(yè)近50多年，他從十六七歲隨師傅學(xué)藝，先是在工廠中學(xué)習(xí)，然后才進(jìn)的工藝美術(shù)學(xué)校，35年后成為一代大師，擅長(zhǎng)雕刻各種人物，在南北方玉器界享有盛譽(yù)。

    “玉器雕刻行業(yè)除了學(xué)習(xí)過(guò)程艱苦外，還需要特殊的靈感，有韌勁、從心里喜歡玉器雕刻的人才有可能修成大師，培訓(xùn)100人，能學(xué)出來(lái)的只有20%，而這20%中能成為頂尖大師的更是微乎其微。”劉繼庭說(shuō)。

    正是因?yàn)槿绱耍�玉器雕刻存在后繼無(wú)人的危機(jī)，有些傳統(tǒng)技藝已經(jīng)失傳。所以，劉灼相信，大師作品的價(jià)值回歸只是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。

材料有價(jià)　工藝無(wú)價(jià)

    “著名當(dāng)代玉雕大師郭石林的家坐落在一片很破舊的紅磚樓里, 沒(méi)有車(chē)沒(méi)有房,靠外出給人打工為生，盡管被稱為大師，月收入?yún)s很低。與當(dāng)代陶瓷大師相比,人家不僅有房有車(chē),而且還是好房好車(chē)。同樣是國(guó)家級(jí)工藝大師，只有玉雕大師最苦、最累,但待遇卻最低。因?yàn)榇蠹铱粗氐氖怯袷�材�?而大師們的創(chuàng)造力卻被嚴(yán)重忽視。”劉廠長(zhǎng)無(wú)奈地說(shuō)。

    “由于玉雕原料非常稀缺珍貴，所以大家把注意力都放在這方面，而我認(rèn)為大師更稀缺，他們不在了，玉雕工藝就絕跡了。原材料有價(jià)，工藝無(wú)價(jià)，二者結(jié)合才能產(chǎn)生更高附加值。”劉灼解釋道。

    長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)玉本身的材質(zhì)看得太重了，過(guò)去，玉都是宮廷等達(dá)官貴人才能擁有的，過(guò)去的玉雕大師都被稱為匠人，人們只對(duì)雕刻成的玉器感興趣，而對(duì)于是誰(shuí)做的從沒(méi)人關(guān)心�，F(xiàn)在，老百姓有錢(qián)了，開(kāi)始玩玉，但數(shù)千年延續(xù)下來(lái)的慣性思維卻導(dǎo)致了今天大師和他們的作品未被關(guān)注起來(lái)。

    “重材料不看工藝”一直是近年來(lái)玉器市場(chǎng)存在著的怪現(xiàn)象之一，的確，不可再生的玉石資源越來(lái)越少，采一塊少一塊，面臨枯竭，但玉不琢不成器，一塊玉石只是自然界無(wú)生命的物質(zhì)，經(jīng)過(guò)玉雕大師的“點(diǎn)化”“才能成為表達(dá)人的思想情感，“會(huì)說(shuō)話”的藝術(shù)品。哪怕是一塊普通的材料，經(jīng)過(guò)大師的巧用料，也能化腐朽為神奇，成為無(wú)價(jià)之寶。王樹(shù)森，老一輩玉雕大師，他曾經(jīng)在廢料堆里挑了一塊錆色瑪瑙料做了一個(gè)龍盤(pán)，邊上是灰色的，底兒是白色結(jié)晶體，他巧妙地將中間的一層薄薄的藍(lán)色雕刻成一條龍，后來(lái)這件作品被國(guó)家收藏了。

未來(lái)潛力　待采金礦

    百盛五層大廳里人來(lái)人往，前來(lái)參觀“中國(guó)玉石雕刻大師作品展”的人無(wú)不驚嘆于每一件展品精美的雕刻技藝。“一對(duì)來(lái)自哈爾濱的夫婦在聽(tīng)說(shuō)該展覽后，連夜坐火車(chē)趕來(lái)，他們是玉器收藏愛(ài)好者，是目前少數(shù)能看到當(dāng)代大師玉雕作品未來(lái)升值潛力的藏家，他們一口氣買(mǎi)了四件當(dāng)代知名大師的作品。”劉灼介紹道。

    “目前，只有很少先知先覺(jué)的藏家介入到當(dāng)代玉雕大師作品的收藏中，隨著大師們年事已高，作品越來(lái)越少以及材料的稀缺，而喜愛(ài)大師作品的人越來(lái)越多，當(dāng)代大師的作品一定能升值，現(xiàn)在它們就像是‘尚未被廣泛開(kāi)采的金礦’一樣，讓人期待，讓人驚喜。”劉灼肯定地說(shuō)。

    “上世紀(jì)80年代末，白玉每公斤的價(jià)格是200多元，現(xiàn)在50萬(wàn)元一公斤，經(jīng)過(guò)大師之手雕刻而成，它的價(jià)值可能翻兩三倍，甚至幾十倍。過(guò)去的玉雕作品是公家統(tǒng)購(gòu)包銷，現(xiàn)在是全民玩玉，80年代宋世義的作品如今翻了兩三倍。”劉繼庭接著說(shuō)。他的作品“四大佛山”賣(mài)了80萬(wàn)美金。

    盡管現(xiàn)在大師的作品已經(jīng)有所升溫，但是他們的價(jià)值還沒(méi)有被廣泛認(rèn)識(shí)，畢竟真正懂玉的人還是不多，原料的價(jià)格經(jīng)過(guò)這幾年的宣泄，已經(jīng)被炒得很高了，而人們對(duì)大師作品的藝術(shù)價(jià)值認(rèn)識(shí)卻沒(méi)有隨著原材料水漲船高。隨著人們逐漸認(rèn)識(shí)到玉石雕刻藝術(shù)品的創(chuàng)作價(jià)值，大師們的作品在今后還有相當(dāng)大的升值空間。